播音对气息的要求 用声特点决定了对气息的控制要求，这就是：稳劲、节省、持久、自如、协调。 1．稳劲。呼吸控制要有力，始终保持“对抗”和“橡皮球”感觉，不能松懈，不能塌瘪。呼气必须均匀，平稳，不能忽强忽弱，要在保持稳定的基础上灵活调节。 2．节省。节省气息的原则是指在发声时利用最少的气息产生最好的声音效果。这是歌唱用气的一条根本原则，播音也是一样。气不在多而在“巧”，即会用。吸气要适量、合度，不宜过多，过多会妨碍有关器官的活动自由和弹性，失掉控制气息的机动能力。呼气要极有控制，在保证发声需要的前提下要十分“吝”，绝不多出。最大眼度地发挥气息的功能，有效地把能量转化为声音。有人感到“气短”，往往是因为排气过多，有漏气现象。 3．持久。一是指对气息有较长时间的控制能力，特别是播较长的气势较大的文稿，更需要持久的控制力，否则，播了一半就“没气”了，就声嘶力竭了，那就不能适应工作要求。二是指一口气用的时间久，10秒，15秒，20秒，甚至更长。 4．自如。有两层含义：一是指气息调节的“自动化”，二是指技巧运用的熟练化。呼吸是一种生理活动，这种生理活动是受心理支配的。呼吸功能是一种思想感情表现的产物。不同的思想感情必定产生不同的声音，不同的声音必定依托于不同的气息运动，思想感情操纵着呼吸。在生活语言中，这个过程完全是“自动化”的，播音的气息控制就是要朝这个目标努力。呼吸技巧要高度熟练，调节要十分灵活，换气、补气要很及时，吸气要轻快无声，就气要不感到吃力。 5．协调。气息与情、声协调。以情运气，以气托声，先收声，后收气，再收情。这在第一节中已经讲了，这里不再重复。下面说说气、声结合的四种基本状态。 (1)声高气低。声音较高时，气息要深、沉、稳，支持点低。支持点低的感觉是因为得到骨盆的支持而产生的，气深压力大，有足够的动力保证，声带振动正常，效率高，能量大。 (2)声低气提。发低音的要有“提气”的感觉，更要注意保持吸气时各部位的状态，否则，发低音就很困难。 (3)声强气沉。声强要求气息压力大，必须在保持气柱深长的前提下，在丹田往上往里收缩顶气的同时，使横膈膜和后腰处保持向下的力量。只有这样，气息才能平稳，压力大，从而保证强音的需要。 (4)声弱气稳。声音较弱时．仍然要保持稳劲的控制状态，从而保证声带振动的相对稳定。否则，声弱气浮，声道不通，发音吃力，效果不好。 要注意纠正“气多声少”和“气少声多”的气、声不协调的毛病。所谓“气多声少”，就是气息呼出量过大、过猛，超过了使声带正常振动所需的呼出量而出现漏气现象。漏气不仅使声音粗糙，音色发沙、暗、空，而且由于发声效率低，声带负担重，容易受到损伤，坏嗓子。所谓“气少声多”，就是气息的呼出量过小，远远不足以使声带正常振动。在这种情况下．产生不了对抗感觉．喉头负担重，声带容易受损。呼气要不多不少，恰到好处，在对抗的感觉中得到保证和支持。 以上要求也可以用“稳、匀、细、活、深”五个字来概括。