语气的感情色彩和分量 语气的感情色彩和分量 语气感情色彩和分量，是语气的灵魂。要想选择出恰当的声音形式，必先准确地把握到“这一句”语义的实在意义，这是出理解感受文字到驾驭发出有声语言的前提。 语气的感情色彩 语气的感情色彩，主要是从态度和感情的类别上把握住语句的本质。张颂教授从语句包含的是非相爱憎的方面做了归纳：“是非，是指正确、错误、反对、支持、赞扬、批判、严肃、亲切、郑重、活泼、坚定、犹豫—…等态度方面的具体性质。爱憎．是指挚爱、憎恨、悲痛、喜悦、热望、焦急—…等感情方面的具体性质。态度、感情交融一体．可以展现各类语句的丰富多彩。”。 语气感情色彩的把握，一要贴切，二要丰富，三要深刻。贴切，是指对稿件语句本质理解感受准确，与稿件语言本意相一致，不能呈似是而非，模棱两可的“中性”色彩，更不能是相反色彩(播反面文章除外)。丰富，是指对稿件语句本质体验得细腻，能体现出思想感情发展变化的层次，如果只有“类型化”的语气色彩、治汤寡水“一个味”贯下来，是无丰富性可言的。深刻．是指在整体中把握具体语句的语气，播出主导的思想感情，不能为追求语气的生动变化而失去播出目的的统帅。 如何把握到语气准确的感情色彩呢’首先，要遵循正确的播台创作道路，与党和人民的态度感情相一致。在这个基础上把握别的语气才会是准确、贴切的。离开党和人民的立场的感情体验．不可能与稿件的精神实质相一致，自然语气的贴切性就无从谈起。 具体地说，语气的贴切性受到稿件播讲目的和基调的制约。稿件的总色彩就体现在基调中。那些重点语句、重点段落、重点层次的具体语气，汇成厂基调的总色彩。除此之外，稿件中还会有其他色彩，它们间接地烘托、映衬，或通过对比显现着基调的总色彩。在判断语句的具体感情色彩时，要扣准语句木质，切忌见宁生情、断章取义。如若体验到的感情色彩不准确，就会偏离播讲目的和基调，r6步入歧途。例如艾青的著名诗篇＜大堰河——我的保姆＞，共基调是深情地抒发对劳动人民的热爱，悲愤控诉旧社会对劳动入民的压榨，目的是鼓动人们为着养育我们的劳苦大众向黑暗的旧社会斗争!诗中有这样一段； “此含青笑，提着菜盅到村迫的结冰的池塘去， 她含着笑，切着冰同悉索的萝卜， 她含青笑，用于掏着猪吃的麦槽， 她含着笑，扇着地肉的炉子的火， 她含昔奖，背了团箕到广场上去 晒好那些大豆和小麦，……” 这里，写大堰河勤劳善良的美德，既浸透着作考的爱，更表达了作者对大堰河默默忍受牛活重压的极大同情。语气中爱戴和同情并存，赞美也染上了辛酸和悲凉的沉重色彩，表达起来声音形式有“气沉声轻”的持点，语速较为迟缓。这里绝没有轻松和舒心的“笑”，更个是赞美大堰河面对苦难生活的“乐观”。很清楚，如若离开这首诗的主题和基调，带有喜色，“气男声高”地表达这含笑劳动的情景，就大错而持错了，是与原作的思想感情极不相符的，当然是不贴切的。 语气的丰富性、来自具体、深入、准确的感受c只有感受深入了、具体了，才能体验d1思想感情发展变化的细微层次；只有感受是准确的，才能把握到“达一句”与别—一句的联系相差异c总之，心中明了各个语句的语气差异，才可能谈到有声语言具体丰富的语气变化。 我们以小故乡＜中计＞为例．故事说的是房东张大爷巧用计策，获知新战士小洪帮他干活，方得以表达感谢之情的事c当新战士小洪禁不作张大爷用计*以为自己闯厂祸，急忙拦住佯作要去“找指导员说个清楚”的房东者两口时，说了这样一段话： ‘大爷、大娘别发火， 昨天是我跑到菜地里去的c我看你’I二老年纪大， 大爷又成天伦着队上约事儿， 顾不f家，就拍空帮伯：们干f点活。 准知道我不会干， 给你们添7麻烦，真对不总你们*有多大损失我一定婚。”逆着就伸手掏钱包；i 新战士小洪这段话的感情是很丰富的，有着具体的内心变化，他光是“急忙劝阻”，继而“老实承认”，随之“内疚自责”，最后“执意赔偿％；小战士的思想感情发展变化的层次，在表达时并不以书面L的标点为界，必须深入进去，方可体察到其中语气的细微差异和变化位置。如”大爷、大姬别发火”这一劝阻，因急切*而“气促声高”；“昨天足我跑到菜地里…—就抽空帮你们干r点活”，小战士以为自己好心办了错事，右老实实地说清原至，皂无夸耀表白或委鼎之意，因晰“气缓声轻”；接下来的话“谁知道我不会下，给你们添了麻烦”，j立里是深深的内疚和自市，声音形式I。表现为“气沉、声音渐高、渐重”；最后两小句，小战土诚恳急迫地边说边掏钱包，“气息亡提”、“声高而重”。通过此例可以吞山．只有深入细致的体验、揣萨，并辅以声音气息上的变化，才会带来语气的丰富性。 语气的深刻性引6切性、丰富性是分不开的，它更突出对语气巾主导色彩的准确把握：生活中映入视觉的色彩是绚丽多姿的，只一个红色，如果加上不同配比的其他色彩．不知能演化f1多少各不相同的红色来，像朱红、洋红、紫红、莹光红、服脂红、玫瑰红、桃红、粉红、旅石红、铁锈红、暗红——不一而且。稿件中的感情色彩也—‘样，常常不是一种感情类别，而是以复合的形态出现，如“又惊又喜”、“喜忧参半”等。因此，公把握构件具体的感情色彩时．要着意抓住其中起主导作用的感情，才可能准确传达稿件蕴含的深意，防6L见字牛情，防止理解感受及表达的肤浅G这就必须处理好59件与感性的关系，以稿件的主题、目的作为衡虽语气色彩是否淮确的标尺。 我们仍以小故字(个计＞为例，当小战士中计，承认是自己做好多后，稿件中有这汗 段话： 张大爷得意地说：“孩子．你”计7．么右的好事，可哉／11放是不知道是谁干的策来：呆不土所料，你们还真中计7”。从打你们到我十I村来稿训练，给大家伙干7那昨晚上式和你大按一合Lr呀，就想出这个小计 如果只从宇回含义看，张大爷为自己用计成功的得意心情溢J：言表，但是联系到全文，联系到张大爷州汁的目的，就会清楚地看到，宇里行间充满张大爷对解放军的感傲之情。“得意”是次要色彩，表观厂‘种老百姓与战士亲如一家的幽默感， “热爱”和“感激”才是这段话的卞导色彩，这段话的语句本质是：“真打心眼里感激你们删”这样的认识相感受才是与插讲目的相一致的G确定厂达段话的秀气以感激之情为主导色彩，那么表达时就要有恰当的处理。依这段话“头一尾义丁“中计”的“得意”色彩需有所控制，语言朴实，个审张扬、渲染，弟—句以“户度”分量处理，未一句以“轻度”分量处理，于亲切、幽默中表现军民鱼水深情，府表达感谢之情的中间那句“从打你们到我们村来搞训练、给大家伙干／XpA多的好并， 叮我们就是不知道是谁干的”．则以“重度”分虽处理，感传真挚、浓烈，“干了那么多的好事“的“赞扬感激”勺“就是不知道是准十的”的“真挚急切”公声音形式上可有较大幅度的起伏松紧变化，从而使真挚的感激之情生动而鲜明地传达出来：相反，如果绘声给色地以“重度”的分虽表现“得意”之情，听起来倒是热闹火烙、实际上!必然冲淡以致淹没广“真挚深切的感激。达一主导的感情色彩，偏离了小炒4f的L题和摇讲目的。 语气的分呈 语气的分量，是指在把姬语气感情色彩的基础上，区别是非、爱憎的不同分寸的“度”c强调语气的分量，就足要求我们学握语气感情的分寸、火候，表达时不瘟不火．恰到好处。语气的分星，是实现语气贴切性、丰富性和深刻性的重要因素。 语气的分址可以从两方6f去把握：一是语气感情色彩木身的级差；一是外部相关因素 影响下态度分寸方面的级差，二者融合在一起，共同构成丁语气的分量。前者是语气分量的个性因素，厅者是语气分量的制约因素。 感情色彩方而的级差，主要指司一感情类别里浓淡程度的不同，它是语句本身固有的个性。如一句话的感情色彩是高兴*但到底是狂喜，还是大喜、欣喜、沾沾白喜、窃喜、满意’——肯定有分量的区别。 态度分才方面的级差．首先是由食笑方针政策决定的c有明确的政策观念，格音的分量才好把握。新闻配音常常关系到有关政策的具体体现；其次是由语句主次关系决定的。实质上就是由稿件播讲月的相基调决定的；播讲目的县体地落实到重点语句上、基调的色彩集中地体现在重点语句上，这些重点语切的语气分堡自然就要鲜明得多，浓烈得多，突出得多。 语气分量的个性因家和主次因素之间、以主次因素为主导方面，个性因素呈现的分量要服从主次围素决定的分量，这才是语气准确的分量。 “每一种质都有无限多的量的等级，例如颜色的深浅，硬相软，生命的长短等等。”。人类的感情也一样。感情的浓淡．态度的分寸，其级差是众多而精细的。为了简略而通俗地说明问题，暂以至度、中度、轻度来区别语气的分虽。这里的轻重区别并不与声音形式的轻重直接挂钩。重度的语气分曼，可能在声音形式上相对“气足声重”，但也可笼“气弱声轻”e语气“度”的区别，主要在：尸结人印象的鲜明程度上的差异。重度的分量，表达时色彩鲜明突出，给人印象深刻；中度的分旦，表达时色彩稍淡，“点到为止”；轻度的分量，表达时色彩较淡，往往以“轻轻带过”的淡化方式处理。 语气的色彩与分昼的关系 游证法告诉我们，质与量是书物在发展过程中所具有的两种规定性。质是事物固有的性质、柠征和特点，是区别不同事物的关键所在(如语气的色彩)。量是事物存在的规模和发展的程度(如语气的分员)。然而世界亡万乡万物都有它们的—定“尺度”，超山这个尺度， 食物扰要转变它的性质。只有全面地把握事物的质相量，才能正确地认识字物。 语气的色彩和分量的关系，如同事物的质与量的关系，只有准确地把握语气的感情色彩和分里，语气的传达才有可能贴切和恰当c语气的分虽，是掌握分寸的问题，要求学握一个恰到好处的“度”。表达时，语气的分量“过火”，抑或“不及”，对语气色彩都有重要影响c列宁谈到真理和谬误的关系时，也曾谈到这个奇妙的，然而又是至关重要的“度”。他说： “只要再多走一小步，仿佛是向同一方向迈的’一小步．真理使会变成谬误。”‘宋五的4登徒子好色赋＞说得更形象，”增之一分则万长，减之一分则太短c著粉则大门，施朱则太赤”；这都说明了分寸、分量对事物的质的影响：语气的分量是对感情色彩的进一步体验，也是理性成分对感情的观照。配音中，语气的分量如果“不及”。达4；到一定的“度”，那么表现出来的语气色彩就不鲜明，不透亮，显得“瘟”；反之，如果分虽“过火”，超出了一定的“度”，轻则土次颠倒．重则改变J’感情的色彩，与语句本质不符，或者使受众广：生逆反心理； 播有了作是新闻1：作的重要组成部分， 邮f又是一门语言艺术。语气的感情色彩和分昼把握得怎样，关系别党的方针政策的传达是否难确；而从美学意义上看，语气的感情色彩与分量又关系到传达的生动勺否，亦即“真”与“美”的问题。